鏡頭對準施暴者
今年暑期檔第一部啞炮《醬園弄》在這個方面就很失敗。
雖然，暴劇它是說人一個殺夫的反抗家暴的故事，但是暴劇，大部分的說人鏡頭對準的，是暴劇女方所承受的苦難，她如何被打，說人她被打的暴劇時候有多慘。
這樣拍攝的說人后果，就是暴劇很多人覺得太慘了，不想看，說人而不是暴劇對施暴者充滿仇恨，對受害者充滿同情，說人覺得社會應該為她們做點什么。暴劇
當初我在寫《醬園弄》的時候就說了，鏡頭應該學習《別跟陌生人說話》。
《你旁觀的惡》就做到了這一點。
我寫的第一點，就是跟大家解釋，施暴者的心理有多么的扭曲。
當受害者已經(jīng)痛苦到不想活下去了，在他心里，也不過是警察都不會管的家務事。
其次，電視劇通過旁觀者的痛苦，和受害者的無助，來讓人感受到傷害，即便在拍攝家暴的場景，也是把鏡頭對準施暴者，而不是讓受害者展示痛苦，滿足某些人的畸形趣味。
因為，家暴真正的痛苦，并沒有在當下被打結(jié)束的那一刻結(jié)束。
《你旁觀的惡》最想要告訴大家的，是被家暴的人，從被打的那一刻開始，她的人生就已經(jīng)進入了地獄，無法逃離，強顏歡笑。
她們被摧殘的，不僅僅是身體，更重要的，是她們的尊嚴、希望、和繼續(xù)活下去的勇氣。
李茂生又帥出天際了
李茂生在劇里飾演男配角，一位朝鮮族人。
他是一群韓國家暴者中，唯一有正常人正義感的中國人。
當女主角看到自己的顧客無法承受家暴而自殺的新聞時，她震驚、傷心、自責，同時害怕自己的媽媽和閨蜜也自殺。
李茂生跟她說：
你不會下一句要說，她的死是因為我這種屁話吧？
言下之意，你不應該自責過度，害死她的是家暴男。
這句話一下子就讓這部劇的格局提高了。
雖然這部劇是從旁觀者的視角出發(fā)，但并不是說，旁觀者就是最大責任人。無論何時，最大責任人都是施暴者。
沉默的知情者，只是幫兇。
因為其實我真的很擔心李茂生要英雄救美，女性救贖淪為還是男人拯救了一切的工具人。
還好，導演是女性，她知道什么是正常思維，知道什么是真正的女性救贖。
接著，李茂生又說了一句：
你應該殺了他。
如果法律允許男人家暴女人，為什么不允許女人反抗男人呢？
既然活著永遠無法逃脫家暴，那么你說該用什么方法解決？
所以，電視劇里劇情推進就是女主角跑去找閨蜜，計劃殺了閨蜜的老公來擺脫這一切。
強烈推薦大家都去看這部劇，不但節(jié)奏快，而且三觀正。
全季已經(jīng)放出，我還沒看完，后續(xù)會繼續(xù)更新觀感。
鏡頭對準施暴者
今年暑期檔第一部啞炮《醬園弄》在這個方面就很失敗。
雖然，它是一個殺夫的反抗家暴的故事，但是，大部分的鏡頭對準的，是女方所承受的苦難，她如何被打，她被打的時候有多慘。
這樣拍攝的后果，就是很多人覺得太慘了，不想看，而不是對施暴者充滿仇恨，對受害者充滿同情，覺得社會應該為她們做點什么。
當初我在寫《醬園弄》的時候就說了，鏡頭應該學習《別跟陌生人說話》。
《你旁觀的惡》就做到了這一點。
我寫的第一點，就是跟大家解釋，施暴者的心理有多么的扭曲。
當受害者已經(jīng)痛苦到不想活下去了，在他心里，也不過是警察都不會管的家務事。
其次，電視劇通過旁觀者的痛苦，和受害者的無助，來讓人感受到傷害，即便在拍攝家暴的場景，也是把鏡頭對準施暴者，而不是讓受害者展示痛苦，滿足某些人的畸形趣味。
因為，家暴真正的痛苦，并沒有在當下被打結(jié)束的那一刻結(jié)束。
《你旁觀的惡》最想要告訴大家的，是被家暴的人，從被打的那一刻開始，她的人生就已經(jīng)進入了地獄，無法逃離，強顏歡笑。
她們被摧殘的，不僅僅是身體，更重要的，是她們的尊嚴、希望、和繼續(xù)活下去的勇氣。
李茂生又帥出天際了
李茂生在劇里飾演男配角，一位朝鮮族人。
他是一群韓國家暴者中，唯一有正常人正義感的中國人。
當女主角看到自己的顧客無法承受家暴而自殺的新聞時，她震驚、傷心、自責，同時害怕自己的媽媽和閨蜜也自殺。
李茂生跟她說：
你不會下一句要說，她的死是因為我這種屁話吧？
言下之意，你不應該自責過度，害死她的是家暴男。
這句話一下子就讓這部劇的格局提高了。
雖然這部劇是從旁觀者的視角出發(fā)，但并不是說，旁觀者就是最大責任人。無論何時，最大責任人都是施暴者。
沉默的知情者，只是幫兇。
因為其實我真的很擔心李茂生要英雄救美，女性救贖淪為還是男人拯救了一切的工具人。
還好，導演是女性，她知道什么是正常思維，知道什么是真正的女性救贖。
接著，李茂生又說了一句：
你應該殺了他。
如果法律允許男人家暴女人，為什么不允許女人反抗男人呢？
既然活著永遠無法逃脫家暴，那么你說該用什么方法解決？
所以，電視劇里劇情推進就是女主角跑去找閨蜜，計劃殺了閨蜜的老公來擺脫這一切。
強烈推薦大家都去看這部劇，不但節(jié)奏快，而且三觀正。
全季已經(jīng)放出，我還沒看完，后續(xù)會繼續(xù)更新觀感。
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